Europe au quotidien Mémoires partagées.
Quand les murs ont la parole Un nom de série américaine qui ressemble à une sorte de masque. Voilà un artiste dont on ne connaît que la silhouette maigre et nerveuse, coiffée d’un Stetson noir comme un soliste de la Mano Negra. On le découvre grimpant le long des murs, s’infiltrant dans le labyrinthe des … Lire la suite JR et les rapports franco-allemands
A la fin du XIXe siècle, Bruxelles prend son allure de capitale. Derrière cette transformation s’étend le pouvoir d’un roi insatiable qui met en place un véritable capitalisme d’état dans lequel il prend une part qui pourrait être celle d’un capitaine d’entreprise. On cite volontiers la phrase du peintre français Eugène Fromentin : « La Belgique est … Lire la suite Musée fin de siècle (I)
« Nous sommes pétris de ces œuvres et de ces personnages de la Méditerranée. Ils ne cessent de nourrir et de renouveler notre conscience et notre imaginaire. » Voilà qui est dit ! Cette citation - que je crois l’une des plus significatives d’un prélude que Bernard Latarjet écrit dans le catalogue de l’exposition phare de Marseille 2013 … Lire la suite Marseille, porte de la Méditerranée (II). Des grandes cités d’hier aux hommes d’aujourd’hui
Ce paysage est à l’origine de la culture européenne Le titre de l’exposition semble ouvrir le parcours de toute une vie. « Vestiges 1991-2012 », suivi d’un nom : Koudelka. Les photographies disposées sur les murs avec une rigueur janséniste demandent du recueillement. Elles ne laissent prise à aucune émotion. Et pourtant elles ne sont pas documentaires. … Lire la suite Marseille, porte de la Méditerranée (I). Koudelka, un champ de ruines
Le monde global est d’abord le monde du rien et de l’insignifiant ! Le chat qui meurt sous les roues d’une voiture à Tucson n’est en rien différent de celui qui périt sous les crocs d’un chien dans les rues de Naples. Mais les deux morts peuvent faire immédiatement l’objet d’une retransmission mondiale sur les sites … Lire la suite Visa pour l’image : la morale du drame humain
Je ne sais pas si les textes critiques servent toujours l’artiste qu’ils entendent célébrer. Les phrases qui introduisent l’exposition de Laurent Grasso au Musée du jeu de Paume à Paris sont pour le moins ésotériques : Il « …a conçu son exposition au Jeu de Paume autour de préoccupations qui traversent son travail : brouiller le … Lire la suite Laurent Grasso : Uraniborg
Nous sommes dans un appartement aux Pays-Bas. Une dame aux cheveux gris, un peu voutée, s’active avec le conservateur d’un centre spécialisé dans les archives photographiques, le Maria Austria Instituut. Elle regarde des tirages et, avec son biographe, elle a déjà choisi d’en déchirer certains de manière implacable. Elle sort ensuite, un à un, des … Lire la suite Portrait de femme : Eva Besnyö, l’image sensible
Les peintres des écoles Impressionnistes, leurs prédécesseurs immédiats et les artistes postérieurs qui s’en réclament ne quittent jamais l’affiche des grandes expositions. Mais heureusement, ils ne sont pas seulement l’objet de rétrospectives individuelles qui font courir les foules. J’avais sans doute minimisé et écarté de mes centres d’intérêt ce succès constant en raison de la … Lire la suite Arts vivants, Identité européenne : une « promenadologie » des Impressionnistes
Alain Fleischer fait partie des personnalités multiples. Le fait qu’il ait fréquenté la biologie n’est pas pour me déplaire. J’ai l’impression que, il y a quelques années, pour ne pas dire une trentaine, je n’ai pas eu le temps de répondre à la commande d’un texte pour la Galerie Edouard Manet à Gennevilliers où il … Lire la suite Objets transitionnels
La fin du monde est sortie de la mer. Comme si l’eau devenue muraille était venue rechercher ce qu’elle avait laissé lui échapper lorsque le premier animal muni d’embryons de poumons s’est glissé sur le sable humide. Elle a entraîné des êtres vivants avec elle, les a repris. Mais la mer n’a pu que briser et … Lire la suite In Real Life
Mémoire d'Europe 